——中国京剧青研班在沪汇报演出侧记
昨晚，中国京剧优秀青年演员研究生班十周年汇报系列汇报演出——京剧《杨门女将》在逸夫舞台上演，为“青研班”在沪汇报演出画上了圆满的句号。昨晚的演出，可谓“京派”、“海派”两种风格“两下锅”：前边“寿堂”、“灵堂”依据中国京剧院的版本演出，后头的“比武”、“探谷”、“歼敌”等则按照上海京剧院的版本演出，两者却也衔接得非常自然。而让专家、观众最感欣喜的是，舞台上出现了一群“挺会塑造人物”的演员，这其中不能不说有着“青研班”的一份功劳。
两个“穆桂英”各展所长
京剧《杨门女将》前半场“寿堂”、“灵堂”由北京的董圆圆和袁慧琴分饰穆桂英和佘太君。董圆圆是北京京剧院梅剧团的梅派青衣。“寿堂”一场，穆桂英惊闻宗保身亡，恐佘太君百岁高龄闻耗不测，多方掩饰，董圆圆把穆桂英万分悲痛又要掩饰悲痛的心理，刻画得细致而深入。
“比武”之后的穆桂英和佘太君由上海京剧院的史依弘和胡璇饰演。史依弘有着扎实的刀马旦功底，后又主攻梅派青衣。在后半场的《杨门女将》中，史依弘文武兼备的艺术特色得到了极好的表现。“比武”一场中，穆桂英之子杨文广一心出战，佘太君命他和其母校场比武，史依弘的表演，并非一味耍技巧，而是且战且看，着力刻画穆桂英的舐犊情深。在“探谷”、“歼敌”中，史依弘出手干净利落，“舞”出了感情，“打”出了人物。
学会塑造人物
从《红鬃烈马》、《珠帘寨》到昨晚的《杨门女将》，专家和观众们都发现，这批经过深造的研究生们，不仅在唱念做打上有了明显的进步，更重要的是学会塑造人物了。
在当今时代，能否塑造人物已成为衡量一位京剧演员是否是好演员的一项重要标准。昨晚，在“青研班”做了4届研究生班导师的李长春告诉记者：“研究生们学习了大量以前不曾接触过的戏曲史、京剧史等理论知识，这对他们提高文化修养，帮助他们塑造人物，是有极大的好处的。”
10年来，中国京剧优秀青年演员研究生班总共培养了4届、139名研究生，在实践中探索出了一条培育戏曲尖子人才的新途径。如今，很多研究生成为所在京剧院团的挑梁主演。采访中，专家们普遍认为，中国京剧优秀青年演员研究生班是一项培养新时代京剧等戏曲人才的伟大工程，为京剧等戏曲事业的振兴提供了人才保障。
本报记者张裕
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文汇报)
